鉴赏 & 收藏

联络我们

明早期青花鱼草图盘

D: 17.8cm  H:3cm

品相完整(见图)

画笔流畅自然，几笔就勾勒出一幅大自然的生命力图像，

水草的摆动似乎映衬了鱼的游动，而鱼嘴似乎还冒着一个气泡，

这正是古人精彩写意之随意体现，少了许多工匠之气，而画功实力了然盘中。

整体而言，因为烧造技术上的原因，这个盘代表了一种时代留下的残缺美感。

而今许多人都在追求去人为烧造这种残缺感却是不尽人意的。

所谓仿造，难就难在这种自然残缺美感的仿造。

釉面裂纹，青花凝聚，青花晕散，铁锈斑。

青花凝聚，青花晕散，铁锈斑。

胎瓷。 露胎处也可见有“火石红”现象。

鉴定要素：

“窑裂”（Kiln Crack）是判定古瓷真伪和时代感极其关键的证据。这种裂纹是由于几百年前窑炉内温控不均，胎体在极高温下收缩率不一而产生的“天然阵痛”。

1. 窑裂：无法克隆的“时间指纹”

非人为痕迹： 窑裂是带着火的温度出窑的。裂缝边缘通常由于釉水的流动和高温的氧化，呈现出一种圆润感和自然的土黄色沁入，这与后世外力造成的锐利“硬伤”截然不同。

仿造之难： 现代仿家可以模仿画工，甚至可以用化学手段做旧，但很难通过人为手段在窑炉里精准地制造出这种既不让器物炸裂、又恰到好处的“自然残缺”。这是物理规则在特定历史环境下的偶然产物。

2. 意境：从“匠气”到“灵气”

鱼嘴的气泡： 这是一个神来之笔。那个小小的圆圈或点，瞬间让画面从静态的纹饰变成了动态的生态瞬间。这种“随手一笔”的自信，只有那些日复一日、技艺已深入骨髓的古人才能挥洒出来。水草与鱼的共振： 笔触的走位确实有一种“水流感”。

3. 苏麻离青（或其混合料）的特征

图中展现的特征与元代到明早期（永宣时期）使用的进口“苏麻离青”料极为相似：

铁锈斑（锡光）： 图中青花浓重处出现的黑色斑点，是因为料中含铁量高、含锰量低。在高温下，铁析出并在冷却时结晶，形成这种下凹的、具有金属感的斑块。

凝聚与晕散： 这种料在烧制时会自然流淌，形成一种“如墨滴入水中”的朦络美。

下陷感： 仔细看黑色斑点处，釉面有轻微的下凹，这在专业上叫“钻入胎骨”。

综合结论：

这个青花鱼草图盘是明早期（包括如正统、景泰、天顺“空白期”）的民窑精品。那一时期的画风开始转向写意，但材料依然保留了早期的厚重。

参考：博物馆的馆藏元青花:

窑裂是专指瓷器烧成出窑前胎体带有裂痕者，非后来的“硬伤”(外力所致)。

现代分析来看，窑裂原因有二：（一）配料不当形成；（二）是在烧窑时产生，瓷坯装入匣钵入窑，坯体还残留有一定的水分，开始烧时须用溜火（小火），拖长低温时间，使之蒸发水分，待坯体干燥，始能逐步转入高温紧火。溜火时间过短，而转入高温，坯体中的水分就会因急剧化成蒸气引起膨胀而破裂。

元代是褐斑。元代釉薄的，能看到晕散、点炸、串珠纹、蜘蛛网纹、吃胎凹陷、褐色铁锈斑，釉面显鸭蛋青，有些还能看到结晶斑和少量缩釉棕眼。